在全球范圍內，悉尼的視頻營銷機構Apostle Digital攜手桑坦德和加州的設計機構Mubien，對其“以視頻為中心的一流”業務進行了全面的品牌重塑。在這場品牌改革的浪潮中，視覺識別設計成為了塑造Apostle新形象的關鍵。 從標志開始

當我們想象一個典型的牙醫診所的視覺形象時，腦海中可能首先浮現出外科化或平淡無奇的畫面。然而，蒙特利爾七月工作室為Maison Dentaire設計的視覺形象，卻徹底打破了這一傳統印象。 這家位于加拿大蒙特利爾的多代診所，選擇將其視覺語言更新

數字化時代，盡管我們配備了筆記本電腦、智能手機和平板電腦等先進設備，但為何在參加會議、講座和課堂時，我們依然傾向于使用筆記本電腦和打印材料？這一問題曾讓卓越公司（Remarkable）的首席執行官馬格納斯·萬伯格（Magnus Wanber

在2020年10月發行的《采訪》雜志德國版上，該雜志攜手柏林的創意工作室Last工作室，共同呈現了一場視覺與思想的盛宴。這一期雜志由杰克·迪倫·格雷澤主演，并邀請了芬恩·沃爾夫哈德進行采訪。憑借明星陣容和達蒙·貝克（Damon Baker）

在品牌設計領域，每一次的創新與嘗試都是對設計師能力的考驗，也是對品牌內涵的深入挖掘。近日，納蘭喬·埃克塞貝里亞（Naranjo Etxeberria）為《當代時尚與文化》雜志ODDA進行了一次從頭到腳的品牌設計革新，這次設計不僅展現了其深厚

在戲劇界，一部作品的視覺形象往往能夠深刻地影響觀眾的感知與理解。由西班牙劇作家巴爾巴拉·梅斯塔扎（Bárbara Mestanza）與戲劇公司曼澤勒斯（Mamzelles）合作創作和導演的死亡劇《所有的花》（Todas las Flores

馬克·岡薩雷斯（Mark Gonzales，又名“the Gonz”）自13歲進入滑板界，并于三年后登上《Thrasher》雜志封面以來，不僅以街頭滑板先驅而聞名，而且還是有史以來最具影響力的滑板運動員之一。岡薩雷斯經常因其無畏和毫不妥協的

開放式寫作平臺Medium，作為當代數字出版的典范，已經吸引了1.7億讀者的關注。從克里斯蒂·泰根（Chrissy Teigen）到《大西洋》（Atlantic），從氣候變化到JavaScript，從AOC到金·K，Medium上的內容涵蓋

FARFETCH，一個面向奢侈時尚精品店的全球電子商務平臺，自2008年推出以來，已在190多個國家開展業務，提供1200多個品牌。該平臺由葡萄牙企業家若澤·內維斯（José Neves）創立，源于他對時尚的熱愛。對于這樣一家類型和地位的公

在視覺識別和包裝設計領域，Wedge一直被譽為大師級的存在。他們不僅展現了自己的創業精神，還為自己和那些深深欣賞其工藝的人設計了一種全新的體驗。這家總部位于蒙特利爾的創意工作室被恰當地命名為“Collaboration 001”，他們與手工

在挪威的乳制品行業中，諾維根手工城市奶酪廠Stavanger Ysteri憑借其獨特的品牌設計脫穎而出。這家由Lise Brunborg創建的奶酪廠，不僅致力于為世代相傳的傳統家庭食譜提供服務，更希望為有機食品生產和“食品的未來”樹立榜樣。